Мои работы, мысли...

Глава 1

РИТМ , КАК ИНДИКАТОР ВРЕМЕНИ.

С самого рождения человек слышит звуки. Это - голоса (речь, песни и.т.д.), звуки музыки (музыкальные произведения, звуки музыкальных инструментов), звуки природы (шелест листвы на ветру, шум падающей воды, пенье птиц), звуки индустрии ( шум работающего двигателя, скрип тормозов, и.т.п.). Нам не составляет труда причислить звуки к любой из этих категорий. Но любой новый звук сразу же привлекает наше внимание. И мы, объяснив себе его происхождение, успокаиваемся и подсознательно запоминаем его. Впоследствии, когда мы его слышим повторно, он уже не вызывает у нас ощущение тревоги.

У человека очень развита память на звуки. Даже сложные музыкальные произведения мы узнаём при их повторном звучании. Бывают люди с уникальной слуховой памятью: например Моцарт, который, даже в юном возрасте мог переложить на ноты музыкальное произведение, один раз прослушав его. Очень сильно развита слуховая память у слепых. По звуку шагов слепой может определить куда движется человек, мужчина это или женщина, рост, комплекцию, и даже настроение. По голосу может определить обманывают его или нет.

У нас это работает ночью, когда недостаток зрительного канала компенсируется слуховым. Все звуки нам кажутся слышнее, и в тоже время мы осознаём, что в темноте или в тишине, мы их воспринимаем по-другому, как бы глубже.

Мы безошибочно узнаём голоса близких и знакомых. И уж каждая мать узнает голос своего ребёнка, когда он кричит на улице среди десятков других голосов и звуков .

Но заметьте, узнать звук легко, а воспроизвести его это уже гораздо сложнее. Существуют, конечно, звукоимитаторы, (которых, кстати, не так и много ), и они являются людьми повышенного интереса. Почему? Потому что он для нас как фокусник, только слуховой. Ассоциативно он вызывает образ подражаемого, а визуально и информационно нет.
Попробуем разобраться в природе звука. Известно, что звук имеет волновую структуру. То есть звуковая волна распространяется во времени и в пространстве с определённой частотой. А значит, происходит следующее: наш мозг воспринимает звуковую волну через слуховой орган (ухо) и, переведя её в информацию - расшифровывает её. Чаще мы запоминаем звук ассоциативно, то есть, услышав слово "флейта", у нас возникают всевозможные варианты информации, связанные с этим словом. От конструкции флейты до тех звуков, которые она может воспроизводить. Или услышав сам звук флейты мы без труда представляем, как выглядит инструмент, и т.п.

Получается что в ассоциативном плане для нас одинаково: что услышать слово "флейта", что услышать звук, воспроизводимый флейтой. Следовательно, и звук, и слово может служить информационным ключом.
Существует много народных поговорок, даже стихов, связанных с информационной структурой слова или звука, например: "Слово не воробей - вылетит, не поймаешь", или: "Словом можно убить, словом можно спасти, словом можно людей за собой повести ...", или говорят: " От таких слов кровь в жилах стынет". Это всё примеры передачи ассоциативной информации посредством слов.

Я думаю, что каждый может привести множество примеров, когда он подчинялся информации, передаваемой с помощью слов. Подчинения родителям, подчинение начальству, подчинение тому, кто является для нас "авторитетом".

А как мы попадаем под влияние тембра голоса! Встречаются такие люди, с которыми не хочется спорить. Не потому что не о чем, а потому что не можешь. Даже, точнее, просто не возникает такого желания! Они нас блокируют. Но ведь блокировка идёт не только лишь посредством слов. Мы воспринимаем информацию слов и звуковой тембр, и, если это сочетание приходит в оптимальный резонанс (интонация, которой человек пользуется при изложении информации), то и происходит тот эффект, который я описывал ниже.

Или сами, интуитивно чувствуя своё обаяние, стараемся усилить его таким тембром, который не используем в обычной речи. Что это такое? Это и есть интуитивная настройка на канал восприятия объекта.
На этой базе существует несколько гипнотических практик, когда в беседе с человеком произносится "ключевое слово" и человек попадает в сферу влияния "гипнотизёра". Это может быть "индивидуальный" ключ, или "общий". Я не буду приводить примеры "общего ключа", скажу лишь, что это очень авторитетные ассоциации нашего сознания.

В магии же, существует специальный термин: "Оджас" - что значит сила слова. И если человек обладает силой "Оджас", то он может сказать простую (по информации) фразу, которая "врежется" в память собеседнику. И наоборот, если не обладать такой силой, то говоря "железные" истины, ты не будешь понят человеком, который тебя слушает. Более того, он уже через пять минут после разговора забудет, о чём был разговор.

Также существуют и звуковые практики, например в различных школах боевых искусств. Это боевой крик, который помогает усиливать концентрацию собственной физической силы в несколько раз, и также разрушающе действовать на психическую структуру противника. На востоке существует Школа "Убийства криком". Мастер такой школы может с помощью точно направленного и максимально сконцентрированного крика убить противника, даже не прикасаясь к нему. Почему так происходит? Углубимся в природу звука.

Из школьной физики мы знаем, что звук делится условно на три части. Это: инфразвук - звук, который мы не слышим (от 0 - 20 Гц), звук, который мы слышим (от 20 - 20 000 Гц), и ультразвук - звук, который мы не слышим ( от 20 000 Гц и выше). Причём, инфразвук для нас более опасен, чем любой другой звук. Потому что внутренние органы человека имеют каждый свою частоту. Вот, например, сердце имеет частоту 6 Гц. То есть если создать генератор, постоянно выдающий частоту 6 Гц, то произойдёт эффект, который в физике называется резонансом, и при этом произойдёт разрушение сердца как органа, на физическом плане. А существует общая частота (примерно 2 Гц), при которой человек испытывает нетерпимый страх, от которого может сойти с ума. Это не секрет, и это открытие физики уже используется как оружие. В природе такой звук может быть при землетрясении, извержении вулкана, взрывах и т.д. У многих животных слуховые параметры отличны от человека, поэтому они слышат звук приближающегося бедствия раньше, и, соответственно, реагируют тоже раньше. Например в Японии на каждом предприятии есть аквариумные рыбки. Замечено, что они чувствуют землетрясение за несколько часов.

Если инфразвук - это то, что "до пределов" нашей слышимости, то ультразвук - это то, что "за пределами" нашей слышимости. Простейший пример ультразвука - радиоволны. Ими круглосуточно заполнена вся планета, но нам они не причиняют никакого беспокойства, так как мы их просто не слышим.

Так значит мастер Школы "Убийства криком" воспроизводит что-то близкое к инфразвуку, тем самым вызывая резонансное разрушение органов противника. Как это сделать с помощью голосовых связок - и есть секрет, которым владеют только посвящённые.

А теперь попробуем разобраться, как ритм влияет на настройку человека.

Ритм (физически) существует в природе с появлением жизни на Земле. Начиная с зачатия плода запускается временной механизм организма, который прерывается в момент физической смерти. Но если все проявления на физическом плане - это проявление общего закона, то организм - является частью времени, или физическим его проявлением. А стало быть, любой организм автоматически настроен на ритм времени.
Можно привести достаточно много примеров: Человек всегда испытывал потребность в ритме. Вспомним звуки первых барабанов, под которые совершались первобытные обряды. И по сей день, на Земле сохранились дикие племена, у которых из музыкальных инструментов существует только барабан. Видимо это то, без чего нельзя обойтись. Хотя все человечество шагнуло очень далеко, я имею ввиду изобретение музыкальных инструментов, но основной частью музыки остался всё тот же ритм.

А что же происходит с современной музыкой? Темп музыки меняется с течением времени. Ведь вспомните, как менялся ритм за последние 50 лет! Размеренный, плавный вальс сменил техно-поп. А История не помнит, чтоб так быстро менялся ритм. Но не было раньше и такого мощного толчка в развитии человечества, как за вторую половину 20-го века. То есть: при таком бурном развитии ритм музыки, не может оставаться неизменным и у нас возникает внутренняя потребность в том, чтобы услышать (ощутить физически) ритм времени. И музыканты (люди создающие музыку), обладают повышенным чувством интуиции ритма, улавливают ритм времени и сочетают его с общей ритмовой потребностью людей. Так получается "шлягер", очень популярный, но на небольшой промежуток времени, так как ритм времени постоянно меняется. А в последнее время в музыке идёт устойчивая тенденция к убыстрению ритма. Можно это назвать и по-другому: происходит уплотнение времени или ускорение причинно-следственных событий на данном отрезке времени. Я думаю, что это тоже одно из проявлений Общего Временного закона.

То есть, мы улавливаем ритм времени неосознанно, и следовательно, у "простого" человека не возникает желания с ним работать. Но существовали и существуют люди, которых занимает вопрос времени. Например, заветной целью "Даосов" была мечта - достичь бессмертия. Они шли к ней как "внешним", так и "внутренним" путём. Внешне это выражалось в создании "Пилюли бессмертия", то есть скрупулезно разрабатывались рецепты из огромного числа трав и растений, существовали особые секреты сочетания и концентрации растений и даже определённые часы принятия "пилюли". Внутренние искания были направлены на "способы восприятия мира", на то, чтобы привести к гармонии "Дух", "Разум" и "Силу". Чтобы сознание внешнее и сознание внутреннее были в гармонии с "Вселенским сознанием". Существовали также "энергетические практики", с помощью которых удавалось замедлять "собственное время" человека относительно общего ритма времени. Одна из таких практик - медитация, при которой "Даос" останавливает свой "внутренний диалог". А при остановке "внутреннего диалога" прекращается сознательная связь с ритмом времени. Его тело уже находится в другом отношении со временем. Это доказывается пониженной температурой тела, замедленным сердцебиением, абсолютной не ориентации во времени. А после таких практик любой стереозвук кажется плоским.

Отсюда можно предположить, что Ритм или Музыка нас чётко удерживают в рамках настоящего времени. И у людей, которые мало находятся в настоящем времени, возникает сильная потребность побывать, например, на дискотеке или Рок концерте. Я возьму на себя смелость предположить, что если бы человечество не пошло путём развития Ритма и Музыки, то оно бы пошло путём расшифровки Времени. Возможно, это один из ключей к познанию Времени. Ведь не зря многие люди уходили отшельниками, чтобы не соприкасаться с миром, в котором Время - главная величина.

Ещё одно гениальное творение человечества - это китайская гимнастика "Тай-цзи" (Великий предел). Суть гимнастики - в "беспредельности" медленного. Ведь всё быстрое - имеет предел, лишь медленное не имеет предела.

Мастер "Тай-цзи" выполняя комплекс "форм" входит в свой "временной поток" и, как бы, выходит из общевременной зависимости. Примерно к этому же приводят практики "Нэйгун"(разновидность Цигун) и Йоги.
А если взять древне Китайскую и древне Индийскую традиционную музыку, то мы не услышим там даже намёка на барабаны. Да и сама тема постоянно меняет темп и громкость звучания. Тем самым не привязывает нас к ритму времени. Такую музыку называют музыкой для медитации, то есть она способна настроить человека на внутренний диалог.